南北刺繡發(fā)展脈絡(luò)一致

早期刺繡受底料、繡線材料的制約，絹質(zhì)繡地輕薄、毛織繡地稀疏，繡線不經(jīng)過分劈，如繃架等刺繡基本工具也沒有發(fā)展成熟，所以繡紋大多是簡單的幾何紋樣。到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，繡地相對致密，繡線也已基本用蠶絲，少用棉、麻、毛，繡紋開始能表現(xiàn)更繁復(fù)精致的圖案。此時(shí)刺繡多用于服飾、被衾等日用品，南北刺繡技術(shù)變化的總脈絡(luò)基本一致，刺繡的發(fā)展主要體現(xiàn)在繡地材質(zhì)、針法技巧、繡紋題材及色彩的變化上。

1949年在長沙陳家大山楚墓出土的《人物龍鳳帛畫》

蓬勃朝氣繡羅絹

春秋戰(zhàn)國時(shí)期的楚國刺繡出土多，富有時(shí)代特征，以湖北江陵馬山和長沙烈士公園戰(zhàn)國時(shí)期楚墓出土的刺繡為例。這批刺繡繡制于戰(zhàn)國中晚期（公元前475年～221年），繡地基本都是羅、絹等材料，這些繡衾、繡衣、繡袍、夾袱、鏡衣等繡品一律用辮子股繡法構(gòu)建紋飾圖案，這批戰(zhàn)國繡品中，不管是辮針繡技還是絲線色彩的搭配，都已臻于新的高度，雖針法單一，但刺繡紋樣流暢、活潑和富有浪漫色彩的設(shè)計(jì)，無絲毫單一呆板的感覺。

龍鳳呈祥寓昌隆

紋樣題材有類似青銅器的蟠螭紋，大多以龍鳳、走獸、幾何紋為主題，也出現(xiàn)了稍有形變的穿枝花草、藤蔓紋作為主體紋飾的組成部分，這些圖案是從商周奴隸社會的裝飾紋樣基礎(chǔ)上演化而來的，盡管沒有更早的刺繡實(shí)物遺存，但從商周時(shí)期青銅器、玉器紋飾來看，其紋樣強(qiáng)調(diào)夸張和變形，嚴(yán)峻獰厲象征威嚴(yán)和神秘，而隨著春秋戰(zhàn)國時(shí)期奴隸制的崩潰和社會思潮的活躍，體現(xiàn)在刺繡紋樣上的風(fēng)格便開始由傳統(tǒng)凝重轉(zhuǎn)為開放靈動了。

刺繡面料多為絲、毛、麻、棉等；也有皮革，可謂之“韋繡”，在棉麻紡織面料出現(xiàn)之前，遠(yuǎn)古先民鞣皮制服，若用骨針穿引皮條或植物纖維在皮衣上縫制花紋更貼近于“斷發(fā)文身”的習(xí)慣，在確切的考古發(fā)掘作為明證之前，我們可以推想在紡織物出現(xiàn)前，刺繡應(yīng)用于皮革上或許更為常見，1978年出土于湖北天星觀出土的戰(zhàn)國絲繡革帶（長40CM、寬7CM），皮革的表面蒙有一層絹，然后用棕、深黃色的絲線繡蟠螭紋，上下邊繡橫向S形紋，這或可作為這推論的佐證。

四川廣漢三星堆青銅立人衣上黼紋

經(jīng)典先秦刺繡賞析

灰白羅刺繡龍鳳虎紋殘片

這件灰白羅刺繡龍鳳虎紋殘片，紋長29.6CM，寬21CM，是辮子針繡制，以形變的龍鳳虎紋穿插結(jié)合形成菱形圖案骨骼，表現(xiàn)得張力十足，而花草、藤蔓自由穿枝其中，甚至與鳳紋結(jié)合共生，極似其頭冠，作為主體圖案的補(bǔ)充融合到整體流暢的形變風(fēng)格之中，能體現(xiàn)戰(zhàn)國時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌。

灰白羅刺繡龍鳳虎紋殘片

花草、藤蔓自由穿枝其中，甚至與鳳紋結(jié)合共生，極似其頭冠

淺黃絹刺繡對鳳對龍紋面衾淺黃絹刺繡對鳳對龍紋面衾，長220CM，寬207CM，衾里為灰白色絹，多幅拼縫而成，接處紋飾錯(cuò)位排列，由多組對稱龍鳳紋組合，依然是辮子針繡成，戰(zhàn)國風(fēng)貌顯著。

淺黃絹刺繡二龍一鳳相螭紋殘片

淺黃絹刺繡二龍一鳳相螭紋殘片，紋長28CM，寬28CM，辮子針繡。主體圖案是一鳳頭為主二龍首為輔相交，鳳雙翅、鳳尾與二龍身、龍尾相蟠，菱形邊框用棕紅線鋪陳四方連續(xù)圖案，交叉點(diǎn)以橢圓圖案分隔主體，數(shù)序嚴(yán)整，龍鳳圖案融合優(yōu)美靈活。

淺黃絹刺繡鳳鳥花卉紋錦袍

淺黃絹刺繡鳳鳥花卉紋錦袍，身長165CM，袖展125CM，此袍為三角形領(lǐng)，右衽，直裾，辮子針繡。主體鳳鳥圖案，夸張變形，頭冠高而華美，羽翅以點(diǎn)線面的組合模擬羽毛形制，以紅棕、褐等色線填滿翎端，風(fēng)格華美，是一件戰(zhàn)國時(shí)期難得的服飾刺繡精品之作。